当然，本以为只是借由绘画的媒介，强制性的女性观察行为，并刻意抹去男性的在场，而由此进行所谓的女性视点机制实验。但随即发现，导演的野心远不止如此，清走了无关人等而建立起的幽静空间，着实是向古典主义绘画的回归，如果室内戏是静物画，室外戏则是写生，而女人之间的不伦情愫则又是对古典权威的打破，竟是从画面和情节两方面构建了冲突。导演在形式上是将绘画与影像两种媒介进行了绑定，绘画成了瞬时情绪的速写，摄影机则是整个事件的记录。当最后人眼忘向绘画的一瞬间，绘画竟承担起了建立视点机制的作用，三个媳妇一锅烩大团圆完全进入了人画合一的境界。而最后的哭，三个媳妇一锅烩大团圆其实是跳出了全片建立的女性视线，三个媳妇一锅烩大团圆完全将视点交还给观众，因为这是“她们”的我控诉。所以，cmbyn也配和这比？